Claudimar Martínez:  "Con respecto a este trabajo en específico creo que fue el  que mas se me dificultó, con mi cámara cuando graba no puedo controlar cosas como el diafragma o el ISO, así que para poder controlar la iluminación dependía enteramente de las luces que tenía y en la última locación quería jugar un poco con las luces y sombras pero habían unas luces que no se podían apagar, así que traté de cubrirlas con unas bolsas y las luces las hice con el flash de dos teléfonos. En un primer lugar quería jugar con el espejo que hay en esa entrada pero al final deseche la idea. Decidí usar dos planos y que los movimientos dentro de ellos sean las luces, en el primero cuando viene el ascensor y el segundo las sombras que genera la escalera."

Joaquín Giordano: "Lograr llevar a cabo la pieza que realicé no ha presentado inconvenientes a la hora de la lograr la puesta de luces, ya que la estación donde realicé mi parte contaba con una luz de alumbrado público (luz fría),  tenue sobre las superficies que me interesaban mostrar, donde también las paredes y la baranda generaban unas sombras con dicha luz que me parecen interesantes desde el punto narrativo, tratando de ir por el lado de lo policial."
 

Florencia González Guerrero: "Para llevar a cabo esta tercera propuesta elegí como no lugar la estación de tren de Monte Grande. En la productora tuvimos algunos patrones característicos repetitivos, y más allá de ello queríamos lograr más unidad en cuanto a la relación de la pieza con el género policial, que nos propusieron tras la corrección.

Por ello se mantuvieron los movimientos de cámara lentos, como simulando la perspectiva precavida de alguien que se esconde de alguna persecución.

En la segunda grabación, volví a grabar los planos cambiando la altura de cámara en el plano del túnel, para lograr más intensidad e impacto del espacio ante la perspectiva de un “prófugo” que se siente insignificante y vulnerable ante el peligro de ser encontrado. Para esta segunda corrección, intente recrear el plano de las ventanas que se van descubriendo de a poco, tratando de no evidenciar los carteles indicativos de la estación y haciendo durar más el plano.

Ya para la entrega final, volví a grabar todos planos, para que no haya saltos lumínicos por ser grabados en diferentes días. Descarte el plano de los ventanales porque no me quedaban de la forma que quería, además sentía que había un salto muy grande con la piezas de mis compañeros, ya que dicho plano evidenciaba mucho que la situación estaba ocurriendo durante el día. Por ello incorpore un nuevo plano, donde se observa parte superior del túnel, con la intención de evidenciar como un lugar tan cotidiano a la vez puede estar tan abandonado y servir como refugio para un prófugo."